Церковь Николая Чудотворца

Объемная структура храма традиционна: к двусветному четверику с пятью луковичными чешуйчатыми главами (центральная световая) на высокой четырехскатной кровле с востока и запада примыкают пониженные и чуть суженные алтарь и трапезная, углы которых, заключенные между двумя раскреповками, скруглены. С запада композицию замыкает колокольня. Состоящая из четырех убывающих по площади четвериков, увенчанных колоколовидной кровлей с люкарнами. Углы четверика раскрепованы и фланкированы парными пилястрами большого ордера, а центр выделен легким выступом фасада. В завершении проходит широкий карниз с рядами мелких зубчиков и сухариков. Окна, расположенные по трем осям, прямоугольные в первом и с лучковыми перемычками во втором ярусе, заключены в нарядные рамочные наличники с замками, ушами и сережками, завершенные лучковыми сандриками. Портал входа тоже увенчан пластичным сандриком с лучковым изгибом посередине. Декор апсиды и трапезной аналогичен четверику: сдвоенные пилястры на раскреповках по сторонам скругленных углов, наличники с сандриками, карниз с зубчиками. В колокольне сдвоенные пилястры, фланкирующие арки всех ярусов (с выпуском углов), поддерживают развитые карнизы, в нижнем ярусе дополненные пологими треугольными фронтонами, а в верхнем, в основании кровли изогнутые над проемом наподобие полуглавия. Внутри четверик перекрыт четырехлотковым сводом, прорезанным кольцом светового барабана, апсида — полулотковым сводом с распалубками над проемами, трапезная — коробовым. Дошедшая до наших дней масляная живопись выполнена в 1897 г. мастером Ф.И. Соколовым по заказу и на средства крестьянина Н.И. Грязнова и прихожан, — характерный для этого времени пример стенописей в духе позднего академизма. В лотках свода, кроме восточного, помещено по три композиции (две у основания свода и одна над ними), иллюстрирующих житие Христа. На восточном лотке в овальных рамах написаны “Снятие с креста” и “Положение во гроб”. В межоконных простенках изображены фигуры святых, а между ярусами, в фигурных рамах сцены на библейские сюжеты. В колорите росписи преобладают холодные разбеленные серо-голубые тона. Сохранившийся верхний ярус иконостаса, серый с остатками позолоты, выполнен во 2-й четв. 19 в. в стиле классицизма. Иконы в нем были расположены по семи осям. Центр в три оси выделен ризалитом, которому отвечают легкие креповки фланговых осей. Ярусы разделялись трехчастными антаблементами. Центральную ось подчеркивали арка царских врат с балдахином, над ней двухколонный портик с треугольным фронтоном, а в завершении — Распятие с предстоящими (трамплеи).